无论增重还是减重,为了角色改变都是演员敬业的表现。作为演员,只有敬业精神,只有不断贴近人物,才有机会成就经典,创造惊喜!
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
当看到并肩作战的战友,牺牲在追捕凶手的路程中,牺牲在自己面前时,也许那是足以影响一个人一生的心理创伤。
彼时尚在童年的80、90后则记住了“only you”、“菩提老祖”、“隐身符”等无厘头笑料,竞相模仿,反复回味。
但是否还有人记得,在此之前,观众更多是依赖于影院线下购票的方式,彼时的影院会有很多招揽观众的办法,譬如周二的半价票,又或者是储蓄卡的折扣。尤其是储蓄卡的形式,很大程度上,增强了用户的黏性。
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