影片作为一部讲述拍电影的电影,不仅聚焦了电影拍摄背后的诸多细节,也让大家更多的看到了横店影视城作为影视行业的“梦工厂”所具有的包容性与多元化。影片的编剧、导演马凯在横店度过了十年的横漂生涯,也在路演现场与观众真诚分享了影片的创作幕后:“这部戏最初写的时候就是我在横店做群演的时候,因为我每天都在片场打磨,拍这部电影也是想呈现一些真实拍摄环境,在横店这个地方有各种各样的人,就跟片中几组Team一样。但无论男女老少,他们对于梦想的坚持,以及对被认可的期待都是一致的。”
近日,《疾速追杀4》的导演查德·史塔赫斯基在接受外媒采访时,透露了自己接下来的新作品动态。他表示将推进电影版《对马岛之魂》的进展,并且将开发衍生剧集。
面对跑步给自己带来了哪些收获的问题时,周润发坦言这项运动不仅让自己之前拍戏受的伤好得更快,还能和许多朋友见面打招呼,给人内心以温暖。活动正式开启前,众人在周润发、袁咏仪的带领下,一起做热身运动。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。
徐江问,“除了你和你弟弟唐小虎外,还有没有别人参与?”唐小龙道,“他有靠山,你拿他也没办法。”徐江一怔,张口便道,“他是不是姓孟?”可是一转瞬间,便改口道,“我明白了,他姓安。”
动画电影《长安三万里》将于2023年7月8日全国上映。