还有这部剧的滤镜也特别奇怪，彭小冉在《东宫》里那么好看，但在这部剧中，磨皮太严重，五官棱角都被磨平了，再加上妆造的原因，比不上小枫的“十分之一”。

导演格蕾塔·葛伟格在《芭比》中巧妙地融入女性主义思想，使得观众在欢笑之余也能进行深刻的思考，幽默和诙谐的对白和情节处理，让电影变得更加轻松和愉快。

当然，还少不了“太后”类角色。

《小妖怪的夏天》从妖界最普通的小猪妖着手，当志怪故事走进职场，小猪妖也便成了千万打工人的缩影，观众感受到的是上司突然改变想法而之前所做前功尽弃的苦楚，是想外出闯荡却被母亲劝回的迷茫。《鹅鹅鹅》中，年轻货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望一触即生、破而复立，最终却不过是个“鹅笼”。宁简勿繁的美术风格将“留白”审美意趣发挥到极致，也隐隐投射出每个普通人人生中“失去”与“放下”的艺术。影片最后，鹅娘的耳环化作天际一行飞鸟，一切欲望皆随风散。追本溯源，《中国奇谭》给出的答案，皆来自平凡的乡土生活与悠久的中国文化。

在与岳父岳母讨论病情的时候，任师说得也很有道理：萌萌需要做的是走出自己给自己画的圈子，重新树立信心和尊严。

中国人刻在DNA里的诗词通感，是一种穿越时空的同频共振。有人认为，诗歌离我们现在的生活太远了，但当走进《长安三万里》的影院时，观众仍然感到了振聋发聩的共鸣。总有那么一刻，生命会和诗歌很近。