出走的外婆,崭新的生活
其实杨澄和王莹,何尝不是另一对秦川和谢乔,只不过他们身上背负的东西太多,远远没有秦川和谢乔那样幸运,不是两人相爱就可以在一起的。
在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
剧集中,施瓦辛格饰演一位父亲,同时也是一位 CIA 特工。然而在即将退休时,他发现自己的女儿(莫妮卡·巴巴罗饰演)也是一名 CIA 特工,并且两人的关系并非像表面上那么和谐。在故事中他们被迫成为搭档,剧集将会在间谍故事的背景下讲述诙谐幽默的家庭故事。
能抱着刚出生的小羊羔跑几公里不带停的,在大学还是校篮球队的,能跑能跳还能熬。
导演邓楚炜介绍:创作这部电影,我们期望用新的手法来呈现历史故事,塑造历史人物。这部电影运用黑暗、黎明、曙光、烈日、乌云、艳阳天、上井冈七个篇章,讲述了水口山矿工在党的领导下从懵懂到觉醒,逐步走上革命道路的历程。开篇近7分钟的长镜头,直观展示矿区恶劣压抑的环境和矿工极度困窘的生存状况,意在给人以强烈的视觉和心理冲击力。影片的画幅比例由窄而宽,逐渐放大到满屏,这也是我的一次大胆尝试。这个尝试,是为了营造气氛、突出主题、揭示人物和环境变化的一个创新的创作。总体来说,我们在这部电影中,尝试以创新的结构、创新的画幅、创新的色彩来创新主旋律电影,以新的视角来讲述百年前的红色工运故事,更好地吸引年轻一代电影观众来观看。