要知道两人已经结婚8年了，他们可以说的上是老夫老妻了，但对待对方依旧是这么温柔，就像是初恋一般，这并不是所有人都能做到的事情。其实婚戒对于艺人来说，并不能证明些什么，因为他们的工作有很多的要求，通常会要求将自己的饰品全部摘下，所以婚戒是不可能常年在手上的。

卫国平的思想就像是在坐过山车，而这一切的起因是因为陈山河的死。

影片于1月21日在中国香港上映，首日票房就已突破1亿港元。

虽然作为一部以香港地区的社会、法律、生活和人物为背景的华语片，《毒舌律师》在内地放映时，难免会有一些所谓的“文化折扣”和“跨文化损耗”，但是，其人物塑造的生动、叙事节奏的准确、影像呈现的流畅、喜剧质感的丰满，特别是对社会公平正义的振臂高呼，肯定也会唤起内地观众对电影故事和人物的认同以及对电影所表达的良心不泯、公正不死的主题的强烈共鸣。

《遁世者》故事设定在巴尔的摩，讲述新年前夕某栋大厦发生一起命案，凶犯没有留下太多痕迹，一点指纹都没有，让警方破案难度变得相当大。一个有才华但陷入困境的警察(伍德蕾)被联邦调查局的首席调查员(门德尔森)招募，以帮助侧写和追踪这个神秘杀人犯。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。