邻国的《寄生虫》《熔炉》，远处的《克莱默夫妇》《肖申克的救赎》，伊朗的《一次别离》，美国独立公司的《海边的曼彻斯特》印度的《三傻大闹宝莱坞》……仅举这些稍稍老化的电影来对比，我们在创作生产中几乎全部回避和屏蔽。

细节还原年代风貌的手工制作煤球、二八大杠自行车，生动再现年代质感的什刹海冰场、北京的胡同，《梦中的那片海》用精良的制作，为年轻观众创造了一个沉浸式感知时代变迁、体验父辈跌宕起伏命运的空间。贺红玲刻苦练习抓住机遇逆袭人生，陈宏军沉心学习寒窗苦读终于考上大学。剧中这些鲜活的人物，各自在不同领域与赛道努力奔跑，挥洒汗水与青春梦想，既向当代青年人展示着那个热火朝天年代的温度，也激励着他们在属于自己的时代洪流里，中流击水，浪遏飞舟。

随着奥斯卡历史上首位亚洲影后杨紫琼携《瞬息全宇宙》亮相上影节，这部斩获七项学院大奖的影片又一次成为了影迷之间的热词。上映一年多依然热度不减，意味着“妈的多重宇宙”引发的震荡仍在继续。我们在东亚家庭、移民身份、存在主义、个人价值、女性意识、亚裔的好莱坞奋斗史等等评论时空之间跳跃着，话语滋生话语，阐释引发阐释，天马行空之后却不约而同地一次次地向甜甜圈的中心收束：虚无，相对主义的玄思，与真实日常的爱意。

其次，他希望把技术变成电影的一种语言，或者变为人与人交流的工具。第三，他希望创作者平等看待青年观众。一些创作者曾经对青年观众充满了说教，现在他们开始考虑青年观众的需要，“他们会说我要给90后拍、给小镇青年拍，可是这种符号化、简单粗暴的定义其实是一种讨好，这是典型的傲慢与偏见的关系。让电影回到电影，让技术回到技术，让观众回到观众。电影的观众不分青年人、老年人，他就是观众”。

《梦中的那片海》开播第二天，其景气指数急速上升，顺利攀登上“电视剧景气指数榜”的NO.1！

不过，王宝强坦言《八角笼中》是一部纯男性电影，唯一的女角色只有苏木姐姐。传统意义上，女性处于弱势地位，而残疾更是放大了这种弱势。虽然用于表现底层女性的笔墨较少，但苏木姐姐的形象却并不单薄，她凭借残缺的身躯撑起了家庭。她没有名字，即使是在演职员表上，也只有“苏木姐姐”四个字，这是千千万万女性的缩影。但即使窘迫至此，她的眼睛始终是亮亮的，眼睛，代表着希望。