另外，从近期几部作品的传播效果来看，对现实主义创作的理解应该更深化。现实主义创作，特别是“类型化+现实题材”的创作中，讲好故事也非常重要。当下的部分都市剧创作，在叙事方式上追求很多巧合，看起来跌宕起伏，实际上却非常不真实，甚至很狗血。《狂飙》火爆出圈的原因是多方面的，但是编剧具有高超的叙事技巧，把故事讲得好、不拖泥带水这一点非常重要。而且故事情节发展出乎意料，特别是突破以往扫黑剧的一些创作窠臼，让人看出了新意，能沉浸进去。

其二，他需要尹惠权的配合，如今的他是在和警方争夺时间，而尹惠权虽然在董事会上落败了，但并没有彻底失势，毕竟惠权集团还叫惠权，肖沐恩想要彻底吞并惠权集团，还需要时间，所以他表明自己的身份也是为了能够让尹惠权主动配合，尹惠权是对他有愧的，所以他使用这样的方法，也是为了让尹惠权能够帮他脱罪。

但当观众去看这部片子是又发现，这部电影展现了一种新型的美感，更像一部史诗大片，一直在讲欲望和情感。

而对于郑东霓“为什么过去的感觉再也找不回”的遗憾，陈呈宇甚至还说：“我从来就没有想过，要找回以前的感觉。”

对，这也是电影《长安三万里》给大家讲的故事。片子拍的很不错。

电影《潜伏》全系列口碑不俗，从2010年推出以来，莱姆波特一家以及由此延展的人物故事令人难忘。在《潜伏5：红门》中，当了几次主演的帕特里克·威尔森继续出演，还首次担任了导演。在故事中，乔什·莱姆波特和即将上大学的长子道尔顿·莱姆波特面对家族的黑暗秘密，以及红门后潜伏的危机。