导演电影的表达上是可以的,同时也略显平庸,没达到期待值,苗苗这个角色挖掘也不到位。这部影片还是比较可惜的,集齐了张颂文、白客、苗苗这样的演艺圈后起之秀,演技也不错,没能发挥好题材、演员优势。
《萌探探探案3》向来是娱乐价值与教育价值并行,在带来欢乐的同时更给年轻人提供正确的情绪价值与正向价值观,本期节目也不例外。借校园主题背景,节目致敬了优秀又伟大的人民教师。孙红雷饰演的周老师,因帮助学生们除掉了化为“妖魔”的困难与烦恼,也被学生比喻为“除妖师”。“是您让我找到了正确的方向”“谢谢你从来没有放弃过我”等学生们录制给周老师的祝福,更让大众更深刻的意识到教育之人的伟大之处。饰演周老师儿子的黄子韬,与孙红雷上演父子情深,哽咽着给了周老师一个拥抱并表示:“虽然你没时间陪我,但在我心里你是最好的”,让无数人红了眼眶,故事中的父子情也让观众沉浸感受到萌探家族浓烈而真挚的情感。
《柳青》
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
各单项奖仅以电影故事片为限(含中小成本故事片和儿童片,不含外语片)。
我突然觉得安欣就是过审用的,这部剧就是在拍张颂文,真是以流量为主,为了流量和热度什么都能做出来,一个剧硬生生的改成了三观不正的剧。