进入剧组的小狗演员们也享受着“高规格”的待遇,很多流浪狗早期没有得到过爱,大家会保护敏感的它们,每场戏结束后狗狗都会被立刻抱起安抚,剧组所有工作人员都用最大的耐心与宠爱,与狗狗们度过了温馨难忘的拍摄时光。每只狗狗的性格脾性不同,八筒的幼年主演“小九”是剧组的团宠,它的特长是毛茸茸和惹人贴贴,总是在人们的怀里撒娇。青年八筒的主演叫黄逗,是一直很敏感好动的小狗,老年八筒的主演叫大黄,是所有狗狗中的演技担当,活泼可爱的狗狗也给剧组带来了很多欢乐笑料。而关于观众们最关心的问题:电影杀青后,狗狗们都去哪儿了?在特辑中也给出了解答:作为本片唯一“专业狗狗演员”,十岁的大黄在杀青后就结束了他的“演员生涯”,继续度过它快乐的“狗生”。其他的狗狗,在电影开机之前就由工作人员做好了领养资质审核,杀青后便被各自领养者带回了新生家庭中去。狗狗是人类的宝物,剧组中的十八只小狗也在完成了拍摄的工作后,成为各个家庭里最珍贵的宝物。
电影片名既来自主人公的名字,又有“守望信仰大道”的意思,代表了当时一批思想先进的年轻人的时代追求。影片公映之际,1905电影网专访《望道》导演侯咏,和观众一起探寻影片台前幕后的故事。
推动线上线下同频共振,让更多人拥抱艺术
《长安三万里》的虚实相交之感主要源自其独特的回忆叙事视角。影片采用双男主叙事模式,借由晚年高适之口,回溯他与李白的一生,并以二者友情作为契机,阐述大唐由盛转衰的历史。第三人称叙述视角,赋予影片一种间离效果。观众以旁观视角凝视唐史与唐人,为大唐写下传奇史诗,为李白写下传奇诗篇。作为叙述者,高适务实且“接地气”,他不像李白一样高谈阔论天宫、神仙、道法,而是尽可能描述那些真实存在的、有实质性的东西。于是,影片突出了叙事空间的重要性。从微观上看,《长安三万里》采用了重复的叙事手法,多次呈现不同情境下的同一空间,展现大唐盛衰的历史过程和人物情绪的起承转合。片中,高适曾三回梁园,三上黄鹤楼,三入长安,两下扬州,每一次的前往与离去都与李白和时代进程息息相关。“生于斯,长于斯,死于斯,铭于斯,其魂气无不之也,其死而有不澌者矣。”作为高适成长之地,梁园是高适寻找自我、提升自我的心灵之所。但是梁园的岁月静好总是被李白所惊扰,他的成名与落魄不断激荡着高适的内心,从而将其牵引出梁园。或赏盛唐明面的三千繁华,或叹大唐暗地的波涛汹涌。最终高适看见盛唐诗歌的流光溢彩,知晓自我偏安边塞的报国之志;看见战火硝烟中舞于高阁的女子,明晰还大唐百姓盛世长安的悲悯之心;看见李白视悲怆于无,重赤诚豁达的一生,确定归于天地山水间的自然之道。从宏观上看,《长安三万里》打造出了回忆与现实共存的双重叙事空间,将叙事时间与叙事空间合为一体,从而勾勒出时间的流动曲线,描绘出历史的斑斓画卷。在其间,长安盛世阴阳之间的张力汇聚成一条叙事线索,道明盛唐之衰与门阀之见、宰相当权、贤才流失等原因休戚相关。影片不示因果,却满是逻辑,似在意料之外,实在情理之中。
影片主创也于近日合体出席活动,在接受采访时,与许光汉首次合作的惠英红连声夸赞对方:不但在戏里演技扎实,在生活中也帅气有礼貌。许光汉更是惊喜可以跟演艺界的大前辈合作,称惠英红是他心中的女神。两人还透露在电影《瞒天过海》的角色演绎过程中都有新的挑战,会为大家呈现不一样的悬疑新片。
角色与故事的真实感,想要呈现最佳魅力,还需要真诚的制作支撑,《我们的日子》从内在的戏剧张力拿捏到外在的布景到镜头语言,都可圈可点。