纵观《杨家岭的春天》全剧，细心的观众已经发现，在各个篇章中以主角形象出现的舞蹈家、音乐家、文学家和美术家，都没有具体的姓名。“他们是那个时期艺术家群像的缩影。”许锐说。主创团队参考了大量真实事迹，把采风和查阅资料时收集的点点滴滴折射在这些角色身上，“我们在老照片里看到：冼星海、丁玲等艺术家和群众同吃同住同劳动，挽起裤腿在田间劳作；还有艺术家投笔从戎，拿起刀枪成为战士，甚至为了掩护群众撤退而牺牲了自己的生命。我们之所以没有给剧中的角色起名字，是因为他们代表着所有的文艺工作者，是一个时代的见证。”

今年端午档电影市场表现与春节档、五一档类似，均走出了“逆跌”态势。专家认为，多档期电影市场成绩亮眼，映射出我国电影市场的蓬勃活力和巨大潜力，也见证了中国电影强大的内生动力。

电影中的画面呈现了一系列寓意深刻的元素。比如，飘雪的场景，雪花瞬间融化在宫城良田受伤的脸上，暗示着他的伤痛和困境。在最艰难的比赛时刻，体育馆上方突然暴雨倾盆，这场倾盆大雨象征着困难和挑战的临近。尽管大海展现出壮阔而美丽的景色，但海边山上的一个幽暗洞穴则暗示着人们心中永远无法实现的梦想。深夜电视播放的录像带也象征着过去的回忆，时光的流逝和人生的变迁。

张颖康被创造为一个不成熟的律师。

陈学礼：这是一个基本的条件。但是我们在做民族志电影的时候，不是用设备把日常生活中发生的所有表象记录下来就结束了。而是在这些表象下，你到底有没有看到别人看不到的东西。不管是 vlog 还是其他所有的视频形式，你可以拍，可以有一个很长的时间跨度，但是如果你拍到的只是一些零零碎碎的、你可以看见、别人也可以看见的东西的话，也是没意义的。所以民族志电影比较大的挑战在于，如何找到一个好的切入角度，这个切入角度就是在每个人都可以看见的表象背后，只有你看见了、别人看不见（的东西）。讲起来有点玄乎，但它很重要。

或许就连演员本人都这么觉得，此前女主的扮演者表艺珍上节目曾提到李帝勋是理想型：以前看完电影《建筑学概论》后说了这样的话，说是我的理想型，但感觉说错了。因为每次都有人问，所以每次在现场看到帝勋欧巴都很不好意思。但事实上，见面后感觉更好。对于我说过这样的话，欧巴并没有表现出自己知道，是我自己觉得很丢人。