作为一部充满杂糅化意旨的类型片,电影摒弃了单向度的“拿来主义”,在“精神游牧”的未来主义关怀中,探讨人存在于世的根本性哲学问题。在这个层面上,电影的哲思意义被无限放大。《宇宙探索》的主编唐志军作为“疯癫化”叙事的主要行动元,既充当了平民史诗超验化的英雄故事主角,又在啼笑皆非的荒诞化行为里,诠释了在宇宙多重褶皱处精神给予人的无限震荡。比起大多数人所定义的“旅行式科幻书写”,我更愿意把这部电影当成是库斯图里卡式的流浪行吟者之歌,或者是堂吉诃德、卡尔维诺化的诗性栖息之作。当然,那些在存在主义哲学话语看来极为重要的逻辑,似乎在电影中都融化于晓晓、孙一通等人“无中生有”(ex nihilo)的具体事件中,恰如巴迪欧“事件哲学”中的主体性拷问。不过,无论是如何获得与外星人对话的信号,还是我们能否坚信唐志军对未来的嗔痴之状,实际上,结果并不重要。毕竟,哲学的意义恰恰在于某种追问的过程,笛卡尔、斯宾诺莎、德勒兹等人无一例外地告诉人们,在必然性的偶然中每个人都可能打开了哲学的大门。如此,《宇宙探索编辑部》似乎是导演孔大山的科幻哲学命题作文,也是我们不必刻意对号入座的宇宙玩笑。
因为不是每个人都体悟过七八十年代的日子,但人人都深知人生的荆棘。
秋瓷炫自己都说了,她来这档综艺完全是为了享受生活的,根本不在意输赢。
王进的转变,也很难让观众信服。
盛唐气象不乏文献记载,然而,真正通过画面看到大唐盛景的机会,仍然是较为缺乏的。动画电影的优势之一,就是它可以表现几十万人在内的壮阔画面,用于表现唐代的地理盛景,而真人电影极难实现。这也是电影比较出彩的震撼之处。
不同于《风吹半夏》通过一个角色三个阶段的穿搭变化来叙事,《无名》是通过三个角色不一样的服装风格来叙事。周迅饰演的陈小姐,身穿斜格纹旗袍,她作为一个地下工作者,极力隐藏自己真实的身份和情感,其服装设计上也是克制、古朴;张婧仪饰演的方小姐身穿深黑色网格式旗袍,她是背负艰巨任务的热血青年,网状具有象征性,像是猎人的网,隐喻了她既是“猎杀者”又是“牺牲者”的身份;江疏影饰演的江小姐身穿一身红色的旗袍,在被处决的戏中,像玫瑰一样绽放。