从柏林归来的黄尧，马不停蹄地参加了一个在北京开幕的德国电影展，我们在现场看到了这位九零后新生代演员，听她聊海外影展的所见所闻，聊合作的搭档与喜欢的偶像，聊电影表演与未来畅想，轻松惬意，又满怀希望。

而另一大元素，是喜剧——“队长你咋知道他们不是在附近抛尸的呢？”“你能帮我个忙嘛？”“啥事啊？”“把嘴闭上。”

首播两集，就出现了很多所谓的娱乐圈乱象，水军投票、炒cp、认干爹、数字台词、甩大牌、上综艺赚快钱维持热度等等。

此次《命运之盘》似乎强行将福特从退休中拉回来，而且又来了一次没有充分理由的告别，这多少对观众的观影体验和舆论是不利的。

毕竟现在能够看剧的途径太多，选择电视的人只是其中的一小部分。

即使是类型化程度强烈的剧集作品，如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧，也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思，避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素，通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性，一经播出便受到观众的喜爱与追捧，而张颂文诠释的高启强这一角色，将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致，并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现，塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织，构织出在极端环境中人的信仰的坚定性，保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式，但故事最终的落脚点，还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品，也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”，从而能使角色更真实、情感更饱满，让“幻”始终与“真”相伴而行，呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。