在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

一宗倚强凌弱、道德沦陷的强奸，在各方的迅速“努力”下，被层层伪饰，眼看就要变成“被包养”的桃色绯闻了。

此次发布的“我愿意！”版预告以李慧如（惠英红 饰）写给常为戒（倪大红 饰）的一封信为引，柔和动情的旁白诉说将两位老人热恋的“高光时刻”娓娓道来。尽兴的城市漫游、纵情的乐园嬉闹，即便是捡拾废品的场景也饱含甜蜜，二人在一次次的彼此陪伴中心生悸动，在一次次的欢声笑语中重拾孩童般的烂漫天真，暮年之恋的少年意气扑面而来。然而，横亘在二人之间关乎衰老、病痛与分离的现实阻碍和内心恐惧却让李慧如徘徊不前，彷徨踟蹰的她最终选择不辞而别。“我们这代人，总是把最该说的话藏在心里”，常为戒鼓足勇气许下浪漫誓言开解李慧如的纠结不安，一句深情坚定的“我愿意”道尽了常为戒对李慧如赤诚炙热的真心，也印刻出了一对迟暮恋人相伴相守的决心。二人啜泣相拥的身影尽显垂暮之年奋力奔赴爱情的勇气与胆量，我爱你！爱不老！趁现在，高声告白，不负相遇、不留遗憾！

研讨会现场

发布的预告质朴有力，向腾辉带着马虎、苏木等孩子们走出大山，打破人生的“八角笼”勇往直前。预告中，“这里的孩子出去不容易”，这正是向腾辉与孩子们面临的困境，也是他们走出大山的动力。沙场拼搏、深夜加练，这些无人照料的孩子们拼尽全力打破生活的桎梏，只因为他们知道“格斗是我们这辈子的出路。”在向腾辉的帮助下，他们不断向命运挥拳，直至走上格斗擂台，也走上生活的救赎之路。

时隔十几年，连接此时与彼时，在不同的时代里追缉同一个谜题故事，用横跨十余载甚至几十载的破案过程串起剧情，将人物的命运起伏镶嵌进时代流动的全景图中——如此编织剧情在今年格外流行，于是我们看到了《狂飙》《平原上的摩西》《他是谁》《尘封十三载》。主角们为自己心里的“执”，在各自的命运里被生活打磨、蹂躏、辜负，仍要提起“剩勇”去追“穷寇”。