影片除了本体构思的巧妙与戏谑调侃的幽默,影片台前幕后的阵容也是一大亮点,汇聚了梁鸣、杨瑾、杨平道、宋川、翟义祥、耿军、吴中天等一众青年导演参演,其中影片中编剧、制片人的角色更是由《永安镇故事集》戏外的编剧康春雷、制片人黄旭峰本色出演,将“最接近电影的时刻”这一概念延展在影片每一个细节中,既是巧合,也是必然。《永安镇故事集》巧妙地运用剧组——这个需要密集与人“交流”的群体,将小镇中每一个人浓缩其中,他们原本平静的生活亦有了戏剧化的变化。而之于银幕外的观众与电影从业者,也从其中窥探、感受到影视创作过程中的趣闻与不易。
预告以一场居心叵测的“喝茶局”展开,一群心怀不轨的法外狂徒为财而聚,共同密谋着一场不可告人的抢劫行动,这场新中国成立以来涉案金额最大的武装劫钞案也由此拉开序幕。随着一声声枪响,五名戴着黑色头套的悍匪持枪劫持了一辆银行运钞车,2分钟不到就抢走了1500万的巨额现金,3名运钞员也不幸被杀害,凶残无比的行径让人胆战心惊。
2月23日,第46届日本电影学院赏新人奖入围者“NEW CINEMA FACE2023”特别视频企划发布,凭借出演电影《月圆月缺》演技受到肯定的新人演员目黑莲拍摄花絮及采访随即曝光。
编织更精巧、更多转折的故事,显然是类型叙事能力的一种提升,但这种更错综复杂、跌宕起伏的故事,不应该以牺牲逻辑性和现实感为代价。类型电影虽然是一种娱乐形式,但从诞生之初,类型电影就有一个重要的功能——解决问题。类型电影总是以一个戏剧性结局解决它所隐含的现实的文化冲突,也因此,现实感是类型电影叙事不应忽视的坚实基础。如果过度追求爽感,创作就很容易迷失在无穷的反转与烧脑的叙述诡计中,使故事成为华而不实、徒有其表的速食品,从而牺牲了现实感与深度。
春节档以来的中国商业电影大概能分成两派,一派之前遗留流量经济的《满江红》《无名》,另一派是近年崛起的内地青年导演的《流浪地球2》《深海》,后来上映的《中国乒乓》《保你平安》都偏内地新势力。
但虽然五官精致,吕一的戏路却没有受到限制,屡次挑战正剧、年代剧,印象最深刻的就是《平凡的世界》里她饰演的山西姑娘贺秀莲,接地气的演技收获不少好评。